这座亭阁坐落于山坡之上，距离埃尔杜拉兹诺河仅数米之遥，周围环绕着耶稣会时期的石墙和本土的莫勒树与埃斯皮尼略树植被。亭阁面朝北方，远处是格兰德斯山脉的连绵山峦，隐约可见尚帕基峰（Champaquí Peak）的轮廓。
该项目旨在调和现有环境与新建元素之间的氛围，在原始石墙与引入的新结构之间展开对话。
在这片空旷之地，存在着一种辩证张力 —— 一个废墟与人工制品密不可分的间隙，迫使此次干预必须正视场地的历史记忆。建筑不再仅仅是各部分的简单相加，而是演变成了一个关系系统，呈现为一件可居住的雕塑。
此次干预整合为两个部分。首先是棱柱体结构，它解决了居住功能需求，并作为半遮蔽的入口；在这里，一块从地面升起的混凝土板逐渐收窄，穿过畜栏的原始入口，与石墙的不规则石块产生摩擦。随后，人们通过一个连接两个部分的伸缩通道，最终抵达中央亭阁。这座亭阁呈三层十八边形结构，顶部中央设有天窗，捕捉来自天顶的光线。在较低的楼层，玻璃围护结构模糊了边界，将空间的视觉边界延伸至粗糙的石墙。这个十八面体由其自身结构的节奏性重复塑造而成。
这座亭阁采用深色且粗糙的外皮，运用了 “烧杉板”（Shou Sugi Ban）工艺处理，而内部则露出浅色木材。它是一个宁静的庇护所，让人的眼睛得以从广袤的山地景观中解脱出来，营造出一种适合进行身体与声音实验的沉思氛围。
最终呈现的作品仿佛一直存在于那里，又或是偶然降临 —— 它就像其中所含的石头一样，保留着无法完全解释其自身起源的神秘感。
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